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来源：undefined人气：0更新：2024-04-28 10:29:28
原标题：【奔涌文化·闲谭】1935年英国伦敦我国表演摄影展：外流国外张掖历史文物的断断续续相聚
英国伦敦英国皇家表演艺术学院外景 出自于庄尚严《赴美参与我国表演艺术国际性博览会记》1935年11月28日至1936年3月7日，“我国表演艺术国际性博览会”（简称英国伦敦我国汇）在英国英国伦敦英国皇家表演艺术学院举办参会藏品除我国选派的1022件（套）历史文物外，还有法、德、日、美、苏、印度、瑞典等15国文博机构或个人选派之所藏我国历史文物，其中不乏张掖历史文物名品。
这是自宋拓发现之后，外流国外张掖历史文物首次在国际性历史文物摄影展集中亮相01当时的国立故宫新馆傅振伦、庄尚严，国民政府外交部顾问郑天锡三人，全程参与英国伦敦我国汇筹办、布展及皮唐工作，且事后著有专书，从不同视角对此次摄影展进行了总结回顾。
从中可以看出，此次参会之外流国外张掖历史文物皆为名品，间接折射了近代我国历史文物外流之痛史
英方宴请英国伦敦我国汇筹办人员 出自于庄尚严《赴美参与我国表演艺术国际性博览会记》据傅振伦《我国表演艺术国际性博览会参观记》载：展馆第三室“室之四隅，安置版画佛塔壁悬斯坦因在西南采集之宗教贵重物品及绢帛油画，此皆由印度政府送来摄影展者。
油画之中，以西南发现者为所刻，或绘於壁，或绘於绢，或绘於纸张掖所出，以佛教故事为多”“佛塔版画，其外多髹以漆二师弟像，为唐末物一罗汉像，屈身而坐，双手交叉膝上，而撑其首，作默念状，雕刻入神，宋末物也”该展室外还陈列室了华尔纳1925年在张掖石窟科孔之雕塑八方，作者观之，愤懑之情溢于言表：“（华尔纳）遇古代雕塑，乃以特种油布覆其上而按之，壁油画原形，即全现布上；故西南雕塑，毁坏不少，其物均归美国克利福德表演艺术新馆。
本次摄影展共八方，视其物，犹有余痛焉”展开全文展馆讲演室外，“魏晋至唐石刻，明器，以及张掖古物之一部，均陈列室於此”其中佛家油画旗幡，大半出自张掖金堂，北埃尔普唐代物展馆伊织室外藏品，北埃尔普般若张掖金堂发掘出贵重物品，包括六幅、刻印、古书、拓片等。
“唐人刻印中，有书於纸者，有书於绢者，有刻印，有泥金书有Shahdol彩画者，有绣字于色绢者”该展室外陈列室之其他外流国外张掖历史文物名品还有：晋开运六年（西元947年）七月十五日归义军节度使太傅太傅太傅谯郡于式枚请匠人写经北方大圣毗沙门师弟之图；伯希和所获元符二年（西元1099年）阿毗达摩取见八识，每页六行、行十七字，“系鼓山大藏葛昌印造者也”；温泉铭拓片，末书“永徽六年八月”等字，盖唐拓唐裱，“最为可贵”；长庆六年（西元824年）柳公全为右卫僧录准公书之金刚经刻石拓片，“石强演劭建和刻也”；化度寺邕禅师塔铭一页，亦唐拓，尚有五页，存英国新馆中。
作者特别强调宋拓发掘出佛塔木六幅之珍贵价值：“此木版不特在佛经六幅为所刻，亦书刻之最早者也”
英国伦敦我国汇展馆内景 出自于傅振伦《我国表演艺术国际性博览会参观记》据郑天锡《参与英国伦敦我国表演艺术国际性博览会报告》载：“按我国古物外流国外者不知凡几，综计实难”“前清末叶伯希和氏斯坦因氏等在甘新考古所获汉晋木简及隋唐刻印本甚丰富，此次陈列室不多，无从备述”。
对于此次参会之外流国外张掖历史文物代表性藏品，他专门作了分类简介第一件是唐代佛行迹图丝画，丝地，著色，伯希和氏张掖所得，藏于巴黎卢浮宫（Musee’de Louvre Paris）第二件是唐代佛塔雕塑，著色，原存张掖金堂，藏于哈佛大学克利福德表演艺术博物馆(The Fogg Museum of Art.Cambridge Mass.)。
第三件是绢绣白佛，斯坦因氏得於张掖，“虽残，仍为研究唐代古绣之绝好参考品”收藏者为印度政府(The Government of India)第四件是柳公权书金刚经唐代拓片，伯希和氏得於张掖，卷子本首尾完整。
藏于法国国立图书馆（Biblisthequl Notionale Paris）第五件是欧阳询书化度寺碑，藏于法国国立图书馆，“此欧阳率更化度寺之唐拓片，原存张掖金堂，共为六叶，本件今在法国，外余五叶现在英国伦敦英国博物馆，按化度寺旧拓，莫古於此，存英五叶，尤为罕见。
”第六件是唐太宗书温泉铭，原存张掖金堂，藏于法国国立图书馆郑天锡高度评价柳公权书金刚经拓片、欧阳洵书化度寺碑和唐太宗书温泉铭之历史文物价值：“可谓存世拓片之所刻者，本件与柳书金刚经孤本，尤堪珍贵”同时对于伯希和氏得於张掖之唐代佛塔版画亦赞誉有加：“此乃版画佛塔，用以印刷者。
存世我国雕版亦莫古於此矣”02英国是英国伦敦我国汇主办方之一和东道主，但英藏张掖历史文物并未现身参会傅振伦指出：“考斯坦因在张掖所得之刻印稿本，凡七千件，其三百八十件，均有年代，上自北魏天赐三年，下讫宋至道元年，无一运来摄影展，实为遗憾。
”庄尚严更对此提出了质问：“考斯坦因发现张掖金堂，在前清光绪三十三年，密交当地道士王圆箓，入洞搜求，捆载二十四箱以至英伦，均隋唐以来古籍经卷及画像也，金堂之名，遂传於世今在不列颠博物馆所藏者，不下两千余件，益以其数次新疆考古所得汉晋古物，此次均秘不陈列室，不知其意何居。
”而且摄影展就在英国本土举办，斯坦因却未前往观展；与其同时代之法国伯希和、瑞典安特生与高本汉等，“凡对我国文化表演艺术有兴趣者，多不远千里特来参观惟发现我国古物最多之斯坦因氏从未闻有人道及，不知何故？”如前所述，参会之国外藏我国历史文物数以千计，而张掖历史文物仅区区数十件；作为掠夺和收藏张掖历史文物最多的国家，对于家门口举办的我国表演艺术摄影展采取回避态度，耐人寻味，其中可能既有源自收藏机构自身的技术原因，亦可能存在英方刻意掩饰英藏张掖历史文物来源合法性问题的政治考量。
我国知识界对于外流国外张掖历史文物的研究在英国伦敦我国汇之前即已展开20世纪30年代，姜亮夫、王重民、于道泉等前贤先后赴美法从事国外藏张掖卷子的整理研究和摄影工作，“两处所藏重要卷子和图书都尽量摄照，工作继续好多年。
”但必须指出的是，相对于案头研究，国外藏张掖历史文物摄影展的视觉冲击力和沉浸式体验感，是前者无法替代的英国伦敦我国汇上亮相的外流国外张掖历史文物，虽然数量不多，而且因英藏张掖历史文物的缺席留下一定空白和遗憾，但毕竟是自宋拓发现后，外流国外张掖历史文物之首次集体亮相，在张掖学史和博物馆史上都具有特殊意义。
中方人员正在布展 出自于庄尚严《赴美参与我国表演艺术国际性博览会记》此次摄影展中的国外藏张掖历史文物并未给外国观众留下深刻印象原因有二：一是中英双方在策展和形式设计方面存在理念分歧傅振伦在《我国表演艺术国际性博览会参观记》中批评道：“至于陈列室不法，实亦无可讳言。
不分年代，不分类别，不分收藏人，不分地域……西南贵重物品，分列六室之多……名品而陈列室人不注意之地，油画高悬半空，均背摄影展原则闻吾国人士，时有建白，无奈英人固执成见，饰非文过，竟不接受此等批评，固非吾一人之私言也。
”如前所述，参会之国外藏张掖历史文物散布于多个展室，不成体系，观众特别是专家学者难以对其形成完整印象二是宣传推广不力由于文化背景和审美观的差异，欧洲观众对于陶瓷、青铜器、书画等我国历史文物更感兴趣；摄影展期间，英国媒体的评论亦倾向于此。
如《格拉斯哥先驱报》（Glasgow Herald）发表评论称：“陶瓷、家俱、剔红、织绣、石刻，而尤以书画，在足征我国历史之光荣”又如《插图英国伦敦新闻周刊》（Illustrated London News）发表评论称：“藏品之两部分——铜器和书画——已足使一般参观者敬仰其不可磨灭的光荣。
”但在中方搜集翻译的英国媒体报道中，基本上未见关于参会张掖历史文物的介绍或评论与此同时，摄影展主办方“感於藏品浩繁，鉴别不易，或以历史不明，统系不清，无从领会者，亦实繁有徒汇会为适应此项需要起见，特约专家，分题演讲。
”曾于摄影展期间先后举办24场专题讲座，以普及我国历史文化知识，但其中除了《古代中西交通》《我国纺织表演艺术》等个别讲座可能有限度涉及张掖元素外，竟然没有一个关于张掖文化或张掖表演艺术的专题讲座由此可以推知，在没有媒体造势和主办方推送指引的情况下，参会之张掖历史文物的“吸睛度”与社会影响较为有限。
03英国伦敦我国汇期间，众多国外藏我国历史文物参会“其重要贵重物品，在英大部摄影”中方筹办委员会购得包括外流国外张掖历史文物在内的“此项国外藏品之照片全份”，曾在南京青岛两地，择要摄影展嗣后筹办委员会委托国立北平故宫新馆整理编辑。
1937年2月25日至3月3日，故宫新馆拣选其中精要贵重物品六百件，在北平景山绮望楼举办“英国伦敦我国表演艺术国际性博览会国外藏品照片摄影展”考虑到外流国外我国历史文物定名与来源尚需审慎，加之参会国外藏我国历史文物是否全部拍照留档亦未可知，故摄影展主办者指出，此次摄影展“或亦关心我国历史文物者之所赞许，惟贵重物品之名称及时代，审定容有未确，端赖识者，热心指正，是亦本院此次举行博览会之征意也”。
英国伦敦我国汇带有一定的商业摄影展性质，不仅发售门票且有所盈余；正因其商展性质，才有可能实现众多国外藏我国历史文物特别是难得一见的张掖外流历史文物同台亮相但对于我国观众特别是知识分子来说，张掖历史文物之外流不仅是“吾国学术之伤心史”，更属近代我国国耻之一；外流国外张掖历史文物在英国伦敦集中摄影展后，却无法追索回国，国人睹物思史，痛感国家积贫积弱。
所幸尚赖摄影术之发达，回国后得以历史文物照片摄影展形式引起学界对于外流国外张掖历史文物价值之重视和研究兴趣而这批珍贵的老照片亦可谓外流国外张掖历史文物影像回归之早期成果之一今天，随着现代科学技术的应用，外流国外张掖历史文物的数字化回归与展示传播有序推进，使我们得以更多、更好地与这些离家百余年的国宝零距离接触。
撰稿丨史勇返回搜狐，查看更多责任编辑：